第476章 后記：歷史題材三部曲的創(chuàng)作感言

    這一篇是關于我的歷史三部曲《大唐暮云》、《大宋清歡》、《大明英華》的創(chuàng)作背景、過程與感言，不是小說文本的一部分，不感興趣的讀者請不要訂閱本章。

    2018年，我辭去多年的穩(wěn)定公職，成為一名自由職業(yè)者，遂將寫作納入到自己的生活中，一方面是舒緩創(chuàng)業(yè)的壓力，另一方面，更重要的，也是完成寫作歷史題材小說的心愿。

    第一部《大唐暮云》，歷史背景是唐德宗年間，靈感來自我的校友李碧妍教授的《危機與重構：唐帝國及其地方諸侯》，小說切入點是大唐建中四年的長安涇原兵變，最后則是以一場虛構的親王與藩鎮(zhèn)驕將合謀的兵變收尾。

    由于此前的歷史小說閱讀積累，以《李陵》、《金甌缺》、《張居正》、《白門柳》、《少年天子》等嚴肅文學作品為主，我不是很熟悉網(wǎng)文賽道的風格，仍以俗稱“土著”的視角寫作，語言風格也以我最喜歡的歷史小說家徐興業(yè)為學習標桿，所以可能不太符合時下歷史背景網(wǎng)文讀者群體的口味，是沒有什么水花的。（這段分析來自有經(jīng)驗的業(yè)內旁觀者和我的讀者，感謝你們的分析，從商業(yè)角度很有含金量）

    但我個人，其實最喜歡自己這第一本，撲街的大唐。喜劇的內核是悲劇，生活的內核又何嘗不是悲劇？挖掘中央與地方權力較量中的殘忍博弈與復雜人性，串起從帝王到帝師、從儲君到節(jié)度使、從文臣到武將、從漢家閨秀到吐蕃公主的一個個人生悲劇，反思我們應該以一種怎樣的人生態(tài)度去過完這一輩子，恰恰是我想寫的。

    第二部《大宋清歡》，是從男頻歷史分類轉到女頻古言分類的嘗試。這一本，雖然目前在各個平臺的讀者訂閱量，是三部作品里最大的，但獲得的差評，也是最多的。

    身為作者，不應該傲慢和屏蔽外界的聲音，所以我會認真閱讀許多差評讀者的反饋。基本集中在如下幾點：

    1、 前半部分行文有過多的歷史背景交代，影響作為小說的閱讀連貫性。

    2、 塑造的兩個男性主要角色很失敗，一個是與主流政權（北宋）對峙的遼國政權的間諜，一個是文臣集團中權欲熏心的宰相公子，這兩個角色完全不像是給一本閱讀體驗舒適的古言網(wǎng)文準備的。

    3、 女主角色與時下推崇的“大女主”背道而馳。女主沒有自帶武力值，會在遇險時害怕求救，會出于援助活人的本能去救一個驕橫跋扈到令人討厭的寵妃，會因荷爾蒙本能而對古人男子動心，在得知對方有一個類似襲人的侍妾時，沒有第一時間發(fā)出分手檄文，而是猶豫不決，雖然最終靠自己反抗與男一號相助，兩次避免受辱，但實在是太給現(xiàn)代女性丟人。

    4、 對于宋遼關系的描寫，不以偉光正的大宋視角來，有同情遼國政權的嫌疑，且最終結局，沒有改變北宋亡于金國政權發(fā)兵南侵的歷史，不夠爽。

    上面這幾點，第1點，我的反思是，作為小說文本時，交代與情節(jié)密切相關的歷史背景和人物，是必要的，但應該以更有技巧的敘事方式，比如蘊于人物對話、情節(jié)沖突中，讓讀者在相對不枯燥的閱讀體驗里，也能明白。

    對于第2點，我不后悔自己的人物塑造，因為就是要將兩位男主作為對照組，表達原生家庭、權力誘惑、社會土壤對人物性格與人生走向的影響。

    第3點，我對于女主的塑造想法是先抑后揚的，不把她作為一個扁平的大女主推出，而是挖掘一個普通女性的與優(yōu)點并存的缺點，再展現(xiàn)她一點點掙脫出藩籬的進程與勇氣。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

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    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

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    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

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    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

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    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

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    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

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    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

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    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

    所以，《大明英華》設定的背景歷史時期，是《晚明》歷史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。

    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

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    第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實干成就。

    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

    同時，我還必須感謝一位老資歷的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網(wǎng)文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。

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    《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東后金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經(jīng)商辦學、開發(fā)臺灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經(jīng)略等，也有許多傳統(tǒng)文化和非遺元素。

    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

    在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被歷史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。

    同頻者比我還蔑視極權，不同頻者只會來一句“夾帶私貨”，寫它干嘛呢，一切盡在不言中算了。

    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。

    但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。

    甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創(chuàng)作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。

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    歷史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負面情緒太多，我的主業(yè)又正好迎來最繁忙的時間窗口。

    這里，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平臺的有聲劇制作人、主播“瞄不準的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是制作精良的二創(chuàng)，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實歷史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。

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    大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。

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    寫完三部曲，轉現(xiàn)實主義題材。

    歷史題材，后會無期。